早在上世纪80年代，我有幸插足闽省文化界的一些全省性的艺术评奖、比赛活动时，时时接到以评奖组委会步地颁发的评委聘书，每次接过那些文凭，我都为那上头手写部分的字体之俊秀在意、清丽劲挺所深深诱导，打量良久，心生羡敬之意。其后我外传，这些在意挺秀的手翰笔迹，就出诸陈朱先生之手。

可是，凡学书者，若无牢实的楷书功底，一味负气求奇，天然乍一看时，尚能以噱头唬东谈主，致使可能偶得一二可不雅之作，可是很难保证作品水平的整王人。综不雅举座，细品久察，还会显出版谈上的轻浮无根之短，难经琢磨。毫无疑问，陈朱先生的秀颖之处，是在这后一向度上显出了坚实超卓的奋力和追求。显着，他书写每一幅作品时，都是心思内敛，行笔稳实，布局匀整的，因此，书作完成之后，便都显得脸目清俊，颖秀端丽，无一笔敷衍，无一处瑕疵。数十年来，陈朱无论对羊毫书道仍是对硬笔书道，都不撞南墙不回头，一以贯之地尽心求工。非有宁静致远之心，不可为此。

关于书道艺术，陈朱先生的创作心态在严谨笃实、讲究抑遏之余，还显出了一种尊重传统、追究功底的庄敬精神。从字形格调上看，他在研习书艺之路上圈套是由临写唐楷脱手，凡柳、欧、颜等唐楷三全球，莫不浸润久长，并兼善众家之长，抽象为用。因此，柳公权的骨法用笔，欧阳询的结体谨稳，颜真卿的体势开张，他都可谓把合手精髓，得其三昧。

可是，陈朱的书写行笔素养，又毫不仅止于踵武唐楷——细细揣摩他书道的笔势气韵，你不错见出，他果决由唐入晋，上溯至“二王”行书的门庭，得晋东谈主的妍秀之气。于是，他的书迹，既有久久浸润于柳、欧、颜等唐楷名家法帖的种植而带来的塌实基础，构架谨慎，又兼得“二王”行书的蕴藉优雅、妍秀姿媚之风味，故而清俊高古，优雅绰约。字里行间，还不错感受行书的天然运动之气味，显得淡定而又安详。由于在艺术上对书圣、唐楷全球的尽心取法，陈朱的书道显得路数颇“正”，无论笔画、构体、布局、谋篇、行气，都能隐然令东谈主嗅觉渊源有自，“书统”纯然。

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